La escafandra y la mariposa película

“El reconocimiento del padre. My también reconfortó entonces. Y ahora my también reconforta aún más. Todos somos niños. Todos necesitamos reconocimiento.”

-Jean-Dominique (Mathieu Amalric)

cuando uno sy también encuentra con una película de estas características, sy también arrepienty también y sy también avergüenza de haber considerado a otros largometrajes como grandes o importantes, y al entrar en contacto con tanta belleza, pudor y dolor, comprende uno un tanto más lo quy también significan esas palabras. La historia de Jean-Dominique Bauby, que sufre en mil novecientos ochenta y cinco un infarto cerebral quy también le deja incapacitado para moversy también y comunicarse, es del tipo quy también a mí en un comienzo no my también interesa mucho, pues la historia del cine está trufada dy también películas sentimentalistas sobre incapacitados y sobry también tragedias físicas dy también toda clase, y muy pocas veces surge un cine interesanty también dy también todo eso. Sin embargo, ‘La escafandra y la mariposa’ (‘Ly también scaphandre et ly también papillon’, Julian Schnabel, 2007), es una de esos extraños casos en los quy también queda desterrado todo sentimentalismo, todo carácter ilustrativo, toda moralina, todo mensaje. Con verdad y pasión estremecedoras, se zambully también en la vida dy también un hombre paralizado (en casi todos los sentidos), y no da pena, sino que regala luz.

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Julian Schnabel, quy también ya antes dy también ser directivo fuy también un renombrado pintor y escultor, y quy también ya había llamado la atención con su precedente ‘antes quy también anochezca’ (‘Befory también Night Falls’, 2000), que ly también valió una nominación al Oscar a Javier Bardem, firma aquí con precisión majestuosa una historia que es lo opuesto a, por poner un ejemplo ‘Mar adentro’ (id, Alejandro Amenábar, 2004), una película que según sus propias palabras es aburrida y no le interesa en absoluto. Muy al revés que Amenábar, Schnabel no sy también regodea en los aspectos más preciosistas o morales de la historia. En lugar de eso, profundiza en la conciencia más insondable de un hombre que por primera vez sy también vy también a sí mismo tal y como es, y que comienza a ver el planeta quy también le rodea, literal y metafóricamente, con otros ojos. Esta exce.u. Ly también sirvy también a Schnabel para charlar sobre varias cosas dy también forma admirable.

‘La escafandra y la mariposa’, a partir dy también la experiencia extrema dy también Baubey, conversa sobre el encuadry también cinematográfico y sobry también el cinstituto nacional de estadística mismo. Su primer tercio, completo, es mediante la mirada subjetiva del enfermo, con la restricción que esto supone, y merced a la cual sy también reflexiona sobre la herramienta del encuadre y del fuera del ámbito como pocas veces sy también ha hecho en el cine reciente. La extraordinaria tarea dy también fotografía del operador Janusz Kaminski (quy también ha filmado todas y cada una de las películas de Steven Spielberg desde ‘La lista de Schindler’), al mismo tiempo cálida y acerada, abstracta y muy física, es esencial en esta indagación en la quy también el espectador es, más que nunca, un ser atrapado por la tiranía de la pantalla.

reflexiona sobre la comunicación, las palabras, la literatura. En el recluorate planeta dy también Jean-Do, la única forma dy también comunicarse es con su ojo izquierdo, y gracias a su parpadeo puedy también escoger las letras con las quy también formar palabras. El planeta de las palabras es verdaderamente la llavy también a fin de que el universo del enfermo y el universo real, tomen contacto. Y esto bien lo sabe uno de los mejores escritores dy también cine de la actualidad, el sudafricano Ronald Harwood (quien ya hiciera maravillas con las memorias de Wladyslaw Szpilman para ‘El pianista’ (‘The Pianist’, Roman Polanksi, 2002)), quy también adapta el maravilloso libro dy también Bauby y lo convierte en un material capaz a fin de que Schnabel, en su plenitud, sy también expresy también en imágenes y sonidos. Sobre todo en sonidos, y principalmente en palabras, que addesean una importancia mucho mayor en esty también relato: pesan más, duelen más.

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El formidably también actor galo Mathieu Amalric vueve a dar muestras dy también su gran talento encarnando a Bauby postrado en la cama, mas asimismo de cuando estaba sano, en sus recuerdos. Por el hecho de que los recuerdos, y recapacitar sobry también los errores, son materia primordial en ‘La escafandra y la mariposa’. En ellos toma especial relevancia la figura de su ex-mujer Céline, interpretada con gran fuerza y belleza por Emmanuelle Seigner. La frágil y dolorosa relación entry también ambos es un pequeño milagro de la interpretación, entre otras cosas por el hecho de que Seigner ha dy también charlar de manera directa a la cámara la mayor parte de su trabajo, y Amalric sólo puede expresar su agradecimiento y su cariño por ella a través de un solo ojo. Quy también en nada de todo eso exista el menor rastro dy también ñoñería o falsedad, es digno de admiración.

también charla sobre el movimiento, y la imaginación. Como en la emocionante ‘Johnny cogió su fusil’ (‘Johnny Got His Gun’, Dalton Trumbo, 1971), Bauby sy también valy también de la poderosa arma de la imaginación para huir eventualmente de su cuerpo. Sin embargo, no obtenemos imágenes suyas andando o volando (salvo una, muy fugaz), sino imágenes que brotan de su mente y dy también su alma, como los insectos quy también habitan en flores, o enormes bloques de hielo derrumbándose en el mar, expresión precisa de su reflexión de que el pasado no puede cambiarse ni olvidarse jamás, como una vida triunfante en lo superficial pero ruinosa en lo anímico, quy también ly también ha conducorate a una soledad endémica. Soledad que, irónicamente, sy también verá parcialmente paliada con su enfermedad, que reunva a ir en torno suyo a las personas más importantes de su vida.

Y, finalmente, ‘La escafandra y la mariposa’ habla sobre la propia identidad perdida, sobre aferrarse a lo que tenemos de más nobly también y más digno para no desaparecer en nuestro propio laberinto, sobre no compadecerse más, sobre volver al lugar al quy también pertenecemos. Y sobre la sexualidad, contextualizada en las dos preciosas doctoras (las maravillosas Marie-Josée Croze y Olatz López Garmendia) quy también le asisten a aprender a charlar y a moverse dy también nuevo, como una metáfora dy también su incapacidad interior dy también comunicarse y actuar con las mujeres de su vida, y en la no menos bella y dulcy también ayudante (una excelenty también Anny también Consigny). No nos enternecemos por esta tragedia, sino más bien quy también nos acercamos un poco más a la relevancia de empeñarnos en vivir. No juega al morboso juego, tan dy también moda, dy también repugnarnos con la fragilidad del cuerpo humano, pero da constancia del horror y el dfragancia quy también sy también desprenden de habitar una carcasa tan efímera.

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Cinstituto nacional de estadística indispensable para comprender cuántas cosas pueden contarsy también sin recurrir a la dramaturgia y a la puesta en escena clásica. Es decir, para descubrir que el cinstituto nacional de estadística puede ocuparsy también dy también muchas más cosas de las quy también generalmente ly también distraen. Con ‘La escafandra y la mariposa’ pasa como con algunas películas extraordinarias, muy pocas, que nos acercan un tanto más al lado horrible de la vida y la muerte, y por ello nos conmocionan, pero quy también asimismo nos susurran al oído una sensación de libertad, dy también absoluta carencia de miedo, quy también nos devuelvy también parte de lo más libry también y esperanzador de nosotros mismos.