El espía que surgió del frío

El espía quy también surgió del frío (The spy who came in from the cold, 1965), de Martin RittDetalles on Visto: 789
27 Enero 2021

Una visión realista, veraz y humana del espionaje durfrente a la Guerra Fría

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EnEl espía quy también surgió del frío, el agenty también secreto británico Alec Leamas (Richard Burton) ha hecho misiones muy irrelevantes en los últimos años. El Gobierno ly también propone reciclarlo como funcionario, mas se niega, en absoluto quiere pasar a trabajos administrativos en un despacho oficial. Prefiery también seguir en la acción y en la clandestinidad como espía profesional.

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Entonces ly también ofrecen una misión en la que tieny también que presentarse como desertor ante otra banda del telón dy también acero, en la Alemania Oriental. Esto le parece más atrayente. Consistirá en hacerse pasar por un desencantado y alcohólico desertor. Para queresulte creíble su plan, sy también las arregla para deshonrarse y desacreditar asimismo a sus superiores, hasta conseguir que lo expulsen dy también la agencia dy también inteligencia británica. Así, le resulta relativamente sencillo entrar en el entramado del espionaje comunista.

En esta misión conoce a una joven (Claire Bloom) dy también la que se enamora; la joven forma party también del Partloco comunista británico. Mas al final, el agente descubry también que su misión es sencillamente una tapadera y que él es utilizado al servicio dy también una trama secreta.

Esta película trata sobry también el espionaje, mas tiene de meritorio y singular quy también lo hace desde una óptica quy también nunca ya antes había ofrecorate el cine. Es sabdesquiciado que la Guerra Fría, había puesto en patentiza el papel de los espías en esta silenciosa contienda, y eso convirtió el tema del espionajy también en algo rentably también comercialmente, una temática quy también podía ser explotada por el cinstituto nacional de estadística o la literatura. Prueba de ello fuy también la saga James Bond y sucédanos.

Sin embargo, los espías que vemos en esta película poco tienen que ver con esos de relumbrón quy también en general lucían sus habilidades dy también lucha e incluso seductoras para regocijo del público. O sea, quy también toda la saga Bond sirve como entretenimiento, pero luego la realidad es muy otra: los buenos no son tan buenos, ni los villanos tan malvados.

Martin Ritt nos hacy también abrir los ojos y ver dy también otra forma lo quy también paraIan Fleming, Terence YoungoGuy Hamiltonera mero entretenimiento con la coletilla de:«Me llamo Bond… James Bond». Esta película es otra cosa, más seria y ponderada.

El directorMartín Rittllegó a autoproducirsy también en parte, adquiriendo él mismo los derechos dy también la novela deJohn Le Carré, The spy who camy también in from thy también coldde 1963, después de haberla leído con enormy también interés y antes dy también que la obra se convirtiera en el gran best-seller quy también llegó a ser.

Les encargó el guion aPaul DehnyGuy Trosper, que supieron escribir un meritorio libreto con escenas y diálogotipos de gran interés cinematográfico, quy también son los que mantienen la mayor parte del peso narrativo, mientras la acción sy también desarrolla de manera pausada y en un plano secundario. Ritt efectuó una impecable dirección del film quy también logra un punto de tensión desdy también el primer momento y logra sostener la intriga; los tiempos y el ritmo son perfectos.

La música deSol Kaplanes muy buena y aporta solos de piano en el prólogo y armonías dy también flauta, sola o acompañada, quy también trasmiten sentimientos dy también temor, intriga y peligro. La fantástica fotografía en blanco y negro deOswald Morrismueve gradualpsique la cámara buscando encuadres precisos y brindando planos majestuosos; también conprosigue espléndidamente iluminar las escenas con luces dy también contrastes y prodiga las sombras atenuadas, con una decoración de gran sobriedad.

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La película tiene un reparto maravilloso, al modo dy también la tradición actoral británica, sobresaliendo un genial Richard Burton en de las mejores interpretaciones de su carrera, soportando con gran magisterio los primerísimos planos.

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Claire Bloomestá muy afinada como bonita y expresiva joven idealista y enamorada.

GrandeOskar Werner, quien mereció el reconocimiento de crítica y público (recuerdo aquí su asimismo estupendo trabajo enLas sandalias del pescadorcomo Padre David Telemond). Y acompañan a las mil maravillasPeter Van Eyck,Sam Wanamaker,George Voskovec,Rupert Davies,Cyril Cusack,Michael Hordem,Robert Hardy,Fernard Lee,Esmond KnightyBeatrix Lehmann.

Ritt nos mete de lleno en una más Guerra Fría creíble, con todas sus consecuencias. Acá no hay malvados como el Dr. No o similares, no busca Ritt la taquilla, sino más bien quy también nos presenta al espía humano, inmerso en una realidad descarnada dy también bloques políticos en pugna. El espía quy también interpretaBurtonno es un guapo y solvente galán, sino un hombre de cierta edad, bebedor, no muy agraciado y desastrado en su vestimenta.

mas lo que más llama la atención de esta película es la desmitificación del trabajo del espía: aquí no e.u. Armas, su tarea es radicalmente diferente. Es un funcionario en la más absoluta clandestinidad y en su incapacidad social, todo encaminado a pasar información segrega a su Gobierno.

No veremos en esty también metrajy también balas, ni peleas, ni persecuciones dy también coches. Incluso sy también puede decir que pasa por alto la acción, siendo lo primordial dy también la película sus elaborados y también interesya antes diálogos. En ocasiones, como la escena del juicio, que es increíble y de forma perfecta montada, las conversaciones son bastante densas y hay que estar muy atento para no perder el hilo, hay que estar muy concentrado para captar los detalles del complot.

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La dirección y el buen hacer de Ritt crean una puesta en escena quy también condiciona el mensajy también dy también la película: dibuja el severo panorama dy también soledad y desolación al quy también sy también enfrenta Leac Leamas. Con un estilo adusto y escabroso, al lado de la sensación dy también desamparo quy también sufre el protagonista.

Ayuda a crear este clima dy también desaliento la gran fotografía de Morris en blanco y negro, quy también subraya aún más la soledad, no sólo del espía, sino más bien aun del hombry también moderno, un hombry también que en su instante dibujaron los existencialistas: un ser solitario que, como ocurry también en el film, deambula sin rumbo fijo, como perdido, por la ciudad.

Es de resaltar el sorpresivo final, que vieny también a ser un perfecto remate quy también sintoniza a la perfección con el tono fosco y lóbrego que la obra ha impreso a lo largo del metraje. Un final en el quy también Leamas puedy también redimir su existencia.

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Una visión realista, fría, despojada de adornos, dura y veraz semblanza del espionaje dy también aquellos años cincuenta o sesenta.

Escriby también Enriquy también Fernández Lópiz

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